AREA

“Maledetti”
(Cramps, 1976)

Temas
1. Evaporazione
2. Diforisma Urbano
3. Gerontocrazia
4. Scum
5. Il Massacro di Branderburgo Numero Tre in Sol Maggiore
6. Giro, Giro, Tondo
7. Casi (Parte Seconda)

Integrantes
Demetrio Stratos: voz, organo, percusion
Paolo Tofani: guitarra, sintetizador
Patrizio Fariselli: pianos, sintetizador
Ares Tavolazzi: bajo, contrabajo
Giulio Capiozzo: bateria, percusion

Colaboradores:
Eugenio Colombo (kazumba), Walter Calloni (batería), Hugh Bullen (bajo), Steve Lacy (saxo soprano), Anton y José Arze (txalaparta). Umberto Benedetti, Armando Burattin, Paolo Salvi y Giorgio Garulli (cuarteto de cuerdas), Paul Lytton (percusión)

En mi humilde opinión, este disco conforma la cumbre artística de Area, tanto en términos de coherencia integral como en lo que se refiere a la concreción de sus osados principios musicales... y que decir de la amplia y notoria dosis de fuego intenso y apasionado que se expresa con fluidez y fruición a través de una propuesta tan ambiciosamente intelectual como la de esta banda. El empleo de sintetizadores, efectos y filtros sonoros es más ‘apabullante’ que en cualquiera de sus tres discos anteriores de estudio; la seccion ritmica funciona con una energia inapelable, manejando las intrincadas secuencias ritmicas y momentos de improvisacion con un nervio alucinante; con esto precisamente el ensamble instrumental se siente mas fortalecido y firme que nunca; y en cuanto a las intervenciones vocales de Stratos... bueno, este visionario del canto se supera a sí mismo en lo que concierne a inventiva, expresividad y capacidad de sorprender al oyente. La colaboración de varios músicos amigos (incluso reemplazando a algunos miembros de la banda) no afecta para nada la unidad integral de esta obra: ciertamente, los colaboradores se han adaptado a la perfeccion al mundo de Area.

Consultando la pagina web de Patrizio Fariselli, descubrí que hay una línea conceptual unitaria en este disco, centrada en una critica deconstructiva y frontal del racionalismo mecanicista y autosuficiente de la era moderna y una propuesta de posibles alternativas. El recitado incoherente y desestructurado que conforma el primer tema simboliza un abandono de los esquemas racionalistas de la sociedad moderna, el mismo que es celebrado inmediatamente después en “Diforisma Urbano”, un tema potente en clave de fusión sobre una base funky. “Gerontocrazia”, por su parte, ofrece la perspectiva de un rescate del pasado como base reguladora de la sociedad: el tema ofrece una sabia combinacion de jazz rock, parafernalia electronica y quiebres de corte arabigo.

Otro tema que ofrece una buena dosis de energía y fuerza es “Scum”, que apela a la ideología feminista radical y ‘neurótica’ de Valerie Solanas, ofreciendo así no solo una rebeldía frente a la histórica opresión masculina, sino también una decisión por romper con ella de una buena vez: musicalmente hablando, “Scum” es una muestra exquisita de free jazz, algunas extravagancias de herencia zappiana, con elementos incorporados de experimentación electrónica.

El numero siguiente, un arreglo cáustico e irreverente de la sección principal del Concierto Brandeburgues No. 3 de Bach (“Il Massacro di Branderburgo...”) es un manifiesto de oposición al corporativismo propio del aburguesamiento del arte, en el terreno musical. De inmediato, se presenta la alternativa más radical del disco, la del poder en manos de los niños.

Gracias a la inocencia y fantasía que late genuinamente en ellos, se podrá garantizar la consecución y concreción de la libertad humana (algo que ya fue anunciado por el gran filosofo precursor Nietzsche) a través de la renuncia a las pretensiones trascendentes de la religión, la ciencia y la moral superior y la aceptación de la realidad como un juego (“Gira, Gira, Tondo” – excelente fusión de jazz rock y folklore europeo oriental); y luego, a partir de alli, se podra mirar sin miedo ni recelo el caos intimo de la realidad, y asi entender la libertad como potencialidad ilimitada y autorrealizacion sin tabues “Caos (Parte Seconda)”.  La onda de este último tema apunta hacia una profundización de la faceta experimental concreta de Area: cortinas aleatorias de sintetizador, guitarra filtrada a traves de un sintetizador, algunos acordes de piano, toques de platillos y saxo soprano, y sobre todo, juegos vocales exaltados e inescrutables de parte de Stratos, todos estos elementos hacen de esta pieza un delirio musical metarracional (por usar el primer eufemismo que se me ocurre). He descrito un trabajo producto de una intensa e inspirada labor conceptual, y también he relatado las cualidades técnicas de todos los interpretes comprometidos en la ejecución de los temas. Pero una vez mas quiero reiterar que ‘Maledetti’ no es un mero ejemplo de intelectualismo pretencioso y elitista, ni tampoco un mero pretexto para exhibiciones gratuitas y vacuas: hay una innegable dosis de intensidad y fruicion a lo largo de todo el disco, una intensidad expresiva que dota de pasion genuina a las ideas osadas que Area emplea como complemento ideológico de su propuesta musical. ‘Maledetti’ es en mi opinión una de las obras más brillantes y retadoras del progresivo italiano setentero.

Cesar Inca Mendoza
cesarinca@americatelnet.com.pe