El progresivo y sinfónico en la escena
nacional, es considerable si analizamos su historia de manera amplia y sin prejuicios;
rico en grupos y diverso en cuanto a propuestas, Nos referiremos entonces al período 1968
(remite aproximadamente al origen del llamado rock en Argentina) 1980 (considerando la
primera generación a nivel internacional), y a las bandas que editaron discos en tal
lapso.
Una de las bandas de la trilogía considerada pionera
del rock cantado en español, es la precursora también del primer disco que nos introduce
al progresivo en Argentina, ALMENDRA (1969), con su obra debut, desde sus
finos arreglos vocales que luego serían característicos de esta banda, pasando por los
bonitos trabajos armónicos en Muchacha, o Plegaria para un Niño Dormido, hasta la
trabajada e imponente orquestación con arreglos de cámara en Laura Va, nos remiten sin
dudas a lo primero hecho en la materia por estas comarcas.
LA BIBLIA (1971) de Vox Dei,
incluyendo su posterior Ensamble Musical de Buenos Aires, versión orquestada de 1974;
obra conceptual de gran relieve, es otro punto importante en la ruta.
Luego de un primer trabajo algo crudo y caótico en Aquelarre
(1974), ésta banda nos brindó tres estupendas muestras del género con CANDILES (1973),
BRUMAS (1974) y SIESTA (1975), siendo por sobre todo Brumas una gran obra, pico sin dudas
en la producción del grupo; con climas cambiantes, calmo en el juego de guitarras
acústicas y voces trabajadas en Silencio Marginal, expresivo y fuerte en Mirando Adentro,
además de la mini-suite Brumas en la Bruma con arreglos orquestales.
Pescado Rabioso; fue una banda que en
su segundo disco PESCADO 2 (1973) nos brinda toques de progresivo algo duro en iniciado
del Alba, Poseído del Alba, o Madreselva; toques líricos desde el sobrecogedor órgano
de iglesia que nos conmueve en Corto o en las guitarras acústicas y voces de La Cereza
del Zar; y toques sinfónicos con la suite Cristálída (de 9 minutos de duración)
compuesta por varios "módulos conceptuales", de poesía intrincada y super
poblada en imágenes, grabada conjuntamente con músicos de la orquesta sinfónica del
Teatro Colón dirigidos por el mismo Cutaia, tecladista de la banda.
ARTAUD (1974); que si bien se editó como Pescado
Rabioso por razones contractuales de la compañía grabadora, fue un virtual álbum
solista de Luís A. Spinetta; poblado con guitarras acústicas y climas calmos, sazonado
su fina y única poesía; todo en el marco de una obra homenaje al multifacético artista
francés aludido en su título.
Otro grupo de neto corte progresivo fue Invisible, con
sus tres áIbumes, INVISIBLE (1974), de formas mas fuertes y secas; DURAZNO SANGRANDO
(1974), una obra conceptual inspirada básicamente en
"El Secreto de la Flor de Oro" de Carl Jung,
trabajo repleto de lirismo, poesía y grandes arreglos instrumentales y vocales;
finalizando en EL JARDIN DE LOS PRESENTES (1975), obra de sonidos más urbanos.
(Característicos de Buenos Aires)
Llegamos pues al año 1975, donde el influjo del
sinfónico internacional impacta en los músicos de nuestro país (y de todas partes), es
asi que alumbran grandes bandas a la luz de Yes y Génesis.
Espíritu y su obra CRISALIDA (1975),
es una digna y elocuente prueba de ello, primera agrupación sinfónica argentina. LIBRE Y
NATURAL (1976), disco compuesto de una sola suite de mas de media hora es su segundo
trabajo, Luego llegarían ESPIRITU (1982) y EN MOVIMIENTO (1983).
Más volcado a costados duros fue el legendario grupo
El Reloj, con su primer trabajo que iba hacia el hard-progresivo EL RELOJ (1975),
en cambio su segunda obra explorando el hard-sinfónico.
EL RELOJ VOLUMEN 2 (1976), y posteriormente LA ESENCIA ES LA MISMA (1983).
Otra excelente banda sinfónica (por muchos considerada
la mejor), produjo dos grandes discos, CRUCIS (1976), desarrollando
canciones de trabajados arreglos, con cambios de ritmos; Todo Tiempo Posible. Determinados
Espejos; o tensas y escabrosas situaciones poético-musicales en La Triste Visión del
Entierro Propio, Su segunda producción LOS DELIRIOS DEL MARISCAL (1977), fruto de mayor
asentamiento y trabajo grupal, con temas mas largos, como el homónimo de 11 minutos, o
bien Abismo Terrenal (13min), álbum de corte mas instrumental que el anterior, pico de
creatividad, nos encontramos en este espacio temporal también, con una agrupación muy
particular, la única independiente, y cuya formación era fluctuante, ya que trabajaban
como cooperativa, incluso con asociados (sus fans), que pre-pagaban grabaciones de sus
discos, entre otras particularidades ; ellos se denominaban
Músicos Independientes Argentinos (MIA),
que más allá de curiosidades crearon grandes obras.
TRANSPARENCIAS (1976), rico en arreglos instrumentos y voces, con el original Imagen II
que incluía el Preludio numero 1 de Bach, mini suites como El Casamiento de Alicia (en
tres partes) o Transparencias (de 20min).
MAGICOS JUEGOS DEL TIEMPO (1977), segundo trabajo que contenía los corales de su extensa
obra Cantata Saturno además de editar un libro de textos con ésta, entre otras
canciones. CORNONSTIPICUM (1978), hito creativo, más en la tónica del primer disco, con
la suite homónima de 17minutos.
Finalmente llegaría CONCIERTOS (1978), un disco triple, alto en calidad, grabado en vivo
en el Teatro Santa María, "muy influenciados por Yes" según relatara años
después Lito Vitale, tecladista del grupo.
Siempre dentro del abanico del sinfónico, otra gran
expresión del mismo, también con dos discos editados fue LA MAQUINA
DE HACER PAJAROS (1976), con su suite Ah, Te Vi Entre las Luces (12 min.), nos
remite a arreglos cuasi de cámara, y grandes trabajos instruméntales. PELICULAS (1977) ,
compuesto más bien de canciones finamente elaboradas como No te Dejes Desanimar (con
cuerdas), Ruta Perdedora (bajos acústicos, órganos. etc.).
ALAS (1976), del grupo de igual nombre
de Gustavo Moreto, con su conocido tema Aire, fue otra vertiente con raíces de tango. Su
último álbum, editado años después de separado el grupo fue PINTA TU ALDEA (1983)
Finalizando el caleidoscopio del 75 citamos a HOMENAJE
(1977), disco solista de Gustavo Montesano, líder de Crucis, donde se mezclaron en su
grabación miembros de La Maquina (García, Fernández), miembros de Crucis
(Farrugia, Marrone, Kerpel), miembros de Alas (Aznar) entre otros invitados.
El año 76 presenta el disco debut de la banda Polifemo,
liderada por David Lebon (Pappo's Blues, Color
Humano, Pesacado Rabioso, Seru Giran,
etc) en guitarras y Rinaldo rafanelli (Ex Sui Generis,
etc) en bajo, POLIFEMO (1976), orientado al rock'n roll más convencial,
mientras que su segundo disco POLIFEMO 2 (1977) brindó un estilo hard sinfónico muy
original.
El año 1978 nos depara muchos buenos trabajos, el del
grupo Bubu ANABELAS (1978), y el trabajo del grupo originario de Tucuman,
Redd TRISTES NOTICIAS DEL IMPERIO (1978), de influencias de la música de
Spinetta (Invisible) en sus raices, quienes luego
editarían CUENTOS DEL SUBSUELO (1979). Año en el que ve la luz el disco debut de la
agrupación Tantor, conformada a partir de la disolución de Aquelarre
por dos ex miembros, el guitarrista Hector Starc y el baterits (también ex Almendra)
Rodolfo García, junto a otro "histórico" bajista (ex Pappo's Blues,
Invisible, etc) Machi Rufino, con el disco TANTOR (1979) orientado hacia
el jazz rock progresivo e instrumental, de gran nivel, luego editarían su segundo y
último disco ya con Torres (Lito Vitale, Socios del Desierto) en bajo y Babu
Cerviño en teclados, MAGICO Y NATURAL (1982).
La última etapa de nuestro recorrido, sobre la
periferia de los años 80, nos entrega algunas bandas más.
Del interior de Argentina, provincia de Santa Fe el
grupo Agnus (apadrinado por gente de M.I.A.) con su
disco PINTURAS Y EXPRESIONES (1980), la banda Aucán y su disco BROTES
DEL ALMA (1980).
SERU GIRAN (1978), debut de la banda
de idéntico nombre, que nos regala la suite Eiti Leda (de 7 min.), o el tema Serú Girán
(de 8 min.) con una letra que combinaba latín con un lenguaje inventado, para el cual
cada frase remitía a una foto en el sobre interno del disco de vinilo, con tratamiento
orquestal. LA GRASA DE LAS CAPITALES (1979) , con temas de corte sinfónico como Los
Sobrevivientes, con lograda orquestación. BICICLETA (1980), de sonido progresivo urbano
como por ejemplo en el instrumental Bicicleta, o A los Jóvenes de Ayer.
Dentro de esta última variedad urbana incluimos
también EL VALLE INTERIOR (1980), trabajo final de Almendra, de variados
arreglos vocales por ejemplo en Espejada y elaborados dúos de guitarras con letras
porteñas en Las Cosas por Hacer o Buen Día, Día de Sol. A menester citar a PABLO
EN ENTERRADOR, con su disco homónimo (1983) fruto de años de trabajos en en
interior de Argentina (la ciudad de Rosario) con un disco progresivo melódico con toques
del lugar.
Gustavo Bolasini