THE CHEERFUL INSANITY OF GILES, GILES & FRIPP

(1968)

 

Aunque este disco no esté firmado bajo el nombre del rey, si representa lo que va ser el sonido Frippiano y Crimsoniano en su álbum debut ITCOTCK, y representa un peculiar acontecimiento digno de mencionar. Como muchos dicen, toda banda tiene un comienzo y con el rey no es la excepción.
Este gran trío de musicos GG&F (Peter Giles, Michael Giles, Robert Fripp) fue formado oficialmente en los días del mes de Agosto de 1967 en la costa sur de un pueblo llamado Bournemouth, Inglaterra. Segun una entrevista a Pete Frame, Robert menciona lo siguiente: "Alguien me dijo que los hermanos Giles habían dejado su anterior grupo, Trensetters Ltd., y estaban buscando a un organista o guitarrista que cantara. Desde que he sido guitarrista no he cantado, me aventuré a la audición y despues de tocar casi un mes y grabar cosas, le dije a Mike, bueno...;¿tengo el trabajo?, el me dijo con un cigarrillo en su boca, bueno, no vamos a creernos la gran cosa y no nos vamos a apresurar" -John Tracy.
Esta época de los sesenta se caracterizo, sobre todo en la tierra de Shakespeare, por la música con influencias de los Beatles, el R&B norteamericano y el llamado commercial pop, amén de otras corrientes más radicales que poco a poco se irían gestando, como la psicodélia por ejemplo.
Con respecto a este álbum, se editaron de 500 a 1000 copias y no tuvo suerte en el llamado chart musical del 68. Según lo que se dice solo se volvió a editar por insistencia de fanáticos de Fripp y Co. (entre los que me encuentro) en formato cd y con bonus tracks, por lo menos el de Decca Records de 1992, que como fanático de Crimson me honra poseerlo.
El contenido del álbum son compocisiones bastante jazzeras tipo Ellington-Basie; brit pop tipo Beatles; algo de psicodélia y algo de R&B tipo The Drifters, claro está, nada progresivo pero sí experimental. Está dividido en 2 absurdas pero geniales narraciones o monólogos, "The Saga of Rodney Toady" de Fripp y "Just George" de Mike Giles. No es un disco pretencioso ni mucho menos, pero si contiene canciones divertidas y composiciones bastante buenas, un pequeño precedente de lo que estaba por venir en 1969.
Despues, ya todos conocen la primera formación de King Crimson. Para los más fanáticos de Crimso, se editó un álbum en el 2001 llamado "The Brondesbury Tapes" con Giles, Giles, Fripp, Julye Dyble e Ian Macdonald con demos interesantes de aquella época, altamente recomendado!!!!

El Disco en Cuestión:

Robert Fripp: Guitarra, mellotron, narración, voces

Michael Giles: Batería, narración, voces

Peter Giles: Bajos, voces

Violines: R.Cohen, W.Reid, K.Isaacs, G.Salisbury, B.Pecker, G.Fields,

Violas: J.Coulling, R.Patten

Teclados: Nicky Hopkins, Mike Hill

Cellos: C.Tunnell, A.Ford

Trombones: C.Hardie, T.Barker

Vocales de Fondo: The Breakaways

Re-mastering: Anthony Hawkins

THE SAGA OF RODNEY TOADY (Robert Fripp-67)

Un monólogo que nos cuenta la historia de Rodney, un chico gordo y feo. Los demás chicuelos siempre lo molestaban y se burlaban de él por estar tan gordo, pero Rodney solo podía amenazarlos ya que no podía correr por ser como era. Ademas toda la gente lo veía con desprecio, cosa que lo ponía mas triste. La gente hacía comentarios pero no se daban cuenta que el tenía un gran poder para escuchar. Las chicas solían invitarlo a bailar para luego abandonarlo y reírse en su cara, que chicas mas crueles!!!. Su padre era aún mas gordo y feo, era limpiador de calles y limpiador de lavatorios; su madre era igual de fea y gorda también. Su padre siempre le decía que iba a casarse con una gorda fea igual que él y su madre le decía que había cientos de chicas feas y gordas para él. Pero a Rodney no le interesaban las chicas gordas y feas, así que compró libros rudos con fotos rudas (revistas porno?, textos sadianos?) quién sabe, en fin, este es el monólogo absurdo compuesto por Fripp y traducido libremente por mi persona.

TEMAS:

1. North Meadow (Peter-67): Se escucha el bajo marcado de Peter, una excelente guitarra a lo Wes Montgomery de Fripp, y casi al final se escucha una especie de trailer? o camion grande en el fondo (un efecto de mellotron?); canción pop-jazz. 2'29

2. Newly-Weds (Peter-68): Canción alegre, la voz de Pete sobria y un final curioso. 2'07

3. One In A Million (Michael-65): Una canción que perfectamente pudo ser cantada por los Beatles en su época bubble gum; divertida. 2'25

4. Call Tomorrow (Peter-68): Piano visceral y majestuoso, con tonos un poco lóbregos, un órgano que no se detiene hasta el final; me recuerda al primer Floyd. De casualidad no habrá tocado el organo Rick Wright en estacanción????. 2'31

5. Digging My Lawn (Peter-67): Jazzera por los cuatro costados y de cortaduración. 1'50

6. Little Children (Fripp-67): Canción con una sonoridad quasi brasileira, una especie de bossa nova inglesa?, ademas de la inclusión de mellotron por algunos segundos; interesante. 2'48

7. The Crukster (Michael-66): Una narración de Fripp con varios sonidos de tape y guitarra, un tanto psicodélica y con el típico acento británico ininteligible; la más corta del disco. 1'35

8. Thursday Morning (Michael-67): Una balada con bella armonía y sonidos característicos a lo Moody Blues, orquestación con cuerdas (violines, cellos, etc). 2'50

JUST GEORGE (Michael Giles-67)

En este monólogo se repite lo siguiente:

"Conozco un hombre y su nombre es George, George es su nombre. Y el hombre que conozco, sabe que se su nombre George y el del hombre. El hombre y su nombre es George y yo lo sé"- Se van intercambiando las frases en cada canción.

9. How Do They Know (Michael-67): Otra canción jazzera y con influencias de R&B, la voz de Mike excelente; buena canción. 2'14

10. Elephant Song (Michael-67): Los trombones y una armónica se encargan de crear un ambiente “elefantesco”, mejor incluso que el que hizo Belew en "Elephant Talk", cantada de forma narrada. 3'15

11. The Sun Is Shining (Michael-67): Sin lugar a dudas la canción con más influencia de grupos negros de R&B, la voz de Mike es acompañada por un coro de chicas negras?, blancas?. 3'06

12. Suite No.1 (Fripp-68): Un presagio del distintivo sonido del mago spider-hands, además de sentar las bases para lo que luego sería "Prelude: Song of the Gulls" en una de sus partes. Excelente composición con varias divisiones; la primera, un guitarreo de Fripp que me hace recordar una parte de Fracture (intensa); la segunda, un pasaje de voz susurrada junto con mellotron!; la tercera, arpegios de clavecín junto con guitarra y, la coda, una variación de la primera melodía, muy jazzera. La considero como la única composición progresiva. Pieza instrumental y la mas larga del disco. 5'33

13. Erudite Eyes (Fripp-68): Un comienzo tranquilo y muy jazz, para posteriormente terminar con una improvisación orgásmica que hace recordar a la de Moonchild pero no tan densa. Excelente, una de las mejores composiciones de Fripp. 5'05

BONUS TRACKS

Las canciones extra vienen en la primera edición de 1992 editada por DERAM, no sé si habrá otro remaster en el mercado que contenga más canciones.

14. She is Loaded (Peter-68): Otra canción pop exquisita, esta vez intercalando saxos y algo de clavecín. Inicialmente fue descartada del album. 3'11

15. Under the Sky (Fripp-68): Se podría decir que es un lado B de "I talk to the wind", su melodía es muy parecida, una hermosa lírica por parte de Fripp y la flauta traversa no podía faltar, creo que Pete Sinfield se "apoderó" de ella. Fue descartada del disco al igual que (Why don't you just) Drop In, que finalmente apareció en el recopilatorio de 4 discos Epitaph del 97 y sentó las bases para "The Letters" del disco Islands. 4'01

16. One In A Million-mono single: Idéntica a su homónima. 2'25

17. Newly-Weds-mono single: Una versión un poco diferente de la anterior mencionada, cantada diferente y con guitarra distorcionada al principio y al final. 2'44

18. Thursday Morning-mono single: Versión análoga pero con un obóe incluído.2'57

19.Thursday Morning-stereo single: Idéntica a su homónima. 2'57

*Como se pueden dar cuenta es un álbum digno de mencionar en la discografía del rey aunque no forme parte de ésta, pero sí está el alquimista que le dio forma a la gran piedra filosofal crimsoniana y a su elíxir sónico, el mago

ROBERTO (bueno, casi) FRIPP.

Un saludo afectuoso,

Roberto I. Quesada
San Jose, Costa Rica